Eminem ‘The Death of Slim Shady’ Albümünde Genellikle Savunma Modunda
Yaklaşık 20 yıl önce, Eminem saldırgan olmaktan çok sıkıcı, eğlenceli olmaktan çok yorucu hale geldi.
2004 yılında dördüncü büyük albümü Encore’u çıkardığından beri, Detroit’li kelime ustası, kelime ekonomisinden çok sözel jimnastiğe öncelik verdi ve bir zamanlar keskin ve haklı olarak meydan okuyan dizeler, gereksiz egzersizlere dönüştü. Bu eğilim, mükemmel ilk üç albümünün ustalığını gölgeledi ve bu durum, konsept bir albüm olmasına rağmen büyük ölçüde 2000’ler sonrası çalışmalarının sıkıcılığına devam eden The Death of Slim Shady (Coup de Grâce) ile de sürüyor.
Bu albümde, Eminem ünlü alter egosu Slim Shady ile bir savaşa giriyor ve bazen sonuçlar eğlenceli olabiliyor. “Houdini,” Eminem’in rahatladığı, düşük riskli bir Shady hicvi ve “Guilty Conscience 2,” “ben ve kendim” konulu, makul bir şekilde icra edilen, kendine yönelik sorgulayıcı bir parça. Nakaratlar akılda kalıcı olmasa da ve ritimler barbeküde asla çalmayacağınız tatsız parçalardan oluşsa da, Eminem fonetik bir fenomen olarak kalmaya devam ediyor: “Lucifer”da yer alan “Candace O” darbeleri, Jay-Z ile “Renegade”de takas ettiği dizeler kadar esprili ve kusursuz bir şekilde kafiyeli.
Ne yazık ki, Marshall, çoğu zaman olağanüstü yeteneğini yeni bir zemin kırmaktansa iptal kültüründen kendini savunmak için kullanıyor ve bir zamanlar keskin olan saygısızlığı, The Joe Rogan Experience’ın özellikle steril bir bölümü gibi hissettiriyor. Konu yelpazesinin sınırlı olması, onun raplerindeki kinetizmi ve herhangi bir tematik ilerlemeyi durduruyor, bu da her şeyi monoton bir tekrara dönüştürüyor. Ses denemelerinin eksikliği ve marşların yokluğu göz önüne alındığında, The Death of Slim Shady, başlığının öne sürdüğü dramaya pek uymuyor. Eminem büyük ölçüde savunma modunda; bu, durgunluğa daha yakın olan bir öz-bilinçlilik. Kendi avukatı olarak bu kadar çok zaman harcarken, Eminem saldırgan olmanın unutulmaz olmaktan daha kötü olmadığını unutuyor.
